Bizets Carmen gehört wohl zu den schillerndsten Opernfiguren, die sich einen dauerhaften Platz im Repertoire der Häuser gesichert haben. Inszenierungen, die aus dem Werk eine pseudo-spanische Folkloreveranstaltung gemacht haben, dürften diesen Platz zementiert haben. Dass hinter der tragischen Figur der ach so verführerischen Zigeunerin weitaus mehr steckt, das ist weder neu noch ein Geheimnis. In Köln hat sich nun Regie-Shootingstar Lydia Steier diesem Werk gewidmet und scheint mit allem, was Männer jemals in einer Frau gesehen haben abrechnen zu wollen. Denn was kann eine Frau für einen Mann nicht alles carmen hure Sie ist Mutter und Geliebte, sie ist Hure und Heilige, sie ist Beschützerin und Verführerin. Und was ist sie bei alledem? Sie ist das Opfer männlicher Begierden, Vorgaben und Phantasien, sie ist das Opfer von Projektion und Manipulation. Steier illustriert dies alles bildgewaltig und opulent, ja leider auch gelegentlich etwas überladen. Dass dies nicht nur das des Stieres sein wird, geben zwischen den Akten immer wieder dramatisch-verstörende Intermezzi an, in denen Carmen wie in kurzen Visionen ihr Schicksal erkennt. Steier erzählt die Handlung logisch und stringent, zeigt in starken Bildern aber auch eine weitere Ebene. Eindringlich wird dies zu Beginn des zweiten Aktes, wenn Carmen wie eine Carmen hure ausstaffiert unter einem reichgeschmückten Baldachin steht. Doch bald wird schon klar, dass dies nur eine Fassade ist, die ein gieriger Männerhaufen zerstört: Die Heilige carmen hure sie nicht carmen hure, die Männer machen sie zur Hure zum Sexobjekt und mit ihr auch noch andere Frauen und so geht es in der vermeintlichen Schmugglerkneipe hoch her und barbusige Frauen dekonstruieren die Heiligkeit, die man uns zuvor noch glauben lassen wollte. Ist sie die Erlöserin oder ist die Selbsttötung die Flucht aus der Männerwelt? Darüber lässt sich sicherlich trefflich streiten. Eine Lesart wie diese ist sicherlich interessant und sie funktioniert auch, in der Ausführung ist dann aber doch alles ein bisschen viel. Steier beweist einen unglaublichen Einfallsreichtum, kreiert mittels Statisten wunderbare kleine Randgeschichten — aber unterm Strich ist die Szenerie eben doch immer wieder überladen, überfrachtet und der Zuschauer schafft es nicht durchgängig das Gesehene auf sich wirken zu lassen. Das ist schade, denn vieles was man sieht ist wirklich hervorragend. Man ahnt förmlich, dass hier, in dieser Art Schlachthof schon wahre Ströme von Blut in den Abflüssen versickert sind. Kostümbildner Gianluca Falaschi setzt mit stimmigen Kostümen Akzente und traut sich gelegentlich auch grell zu sein, wie etwa im Madonnenkostüm Carmens. Star des Abends ist das Kölner Ensemble-Mitglied Adriana Bastidas-Gamboa die in der Rolle der Carmen debütiert. Im Spiel überzeugt die junge Kolumbianerin derart, dass es einem nicht nur einmal eiskalt den Rücken herunterläuft. Sie ist nicht die übertrieben gezeichnete Verführerin, sondern agiert mit einer überraschenden Natürlichkeit, lässt zwischen kurzen aggressiven Ausbrüchen auch immer wieder ihre Opferrolle und das Getriebene hervorblitzen — ein wirklich schauspielerisch bemerkenswertes Rollenportrait! Aber auch die zarten Momente gelingen und carmen hure eine exzellente szenische Leistung. Claudia Rohrbach ist als Micaela eine Frau, die in ihrer absoluten Naivität und Sorglosigkeit ein Gegenentwurf zu Carmen zu sein scheint — sie fügt sich männlicher Bestimmung, ist brav und sittsam und kennt keine innere Rebellion, erkennt nicht ihr Opfer an eine patriarchale Gesellschaft. Auch Oliver Zwarg debütiert in dieser Produktion als Escamillo. Kraftvoll interpretiert er die Partie und zeigt einen Escamillo, der nicht nur plumpe Charge ist. In den kleineren Rollen überzeugen Lukas Barak als Morales, Alina Wunderlin als Frasquita, Arnheidur Eriksdottir als Mercedes, Miljenko Turk als Le Dancaire und Alexander Fedin als Le Remdendado. Alle tragen dazu bei, dass eine szenisch wie stimmlich auf hohem Niveau befindliche Ensembleleistung gelingt. Der von Rustan Samedov einstudierte Chor agiert gewohnt souverän, hat aber gelegentlich, gerade zu Beginn des Abends ein wenig Mühe dem Dirigat zu von Claude Schnitzler zu folgen. Hier und da klappert es ein wenig, was die Freude am sonst einwandfreien Gesamteindruck ein wenig eintrübt. Wer zart besaitet ist, dem gefällt diese Carmen vermutlich auch nicht, denn die gezeichneten Bilder sind oftmals drastisch und entbehren auch nicht einer gewissen Anzüglichkeit und Sexualisierung. Es sei an dieser Stelle darauf hingewiesen, dass es neben der hier erwähnten Besetzung zahlreiche Doppel- und auch teilweise Dreifachbesetzungen gibt. Ein Blick auf die tagesaktuelle Besetzung sei empfohlen. Premiere:
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